پس از حمله بحث برانگیز خرس به خانواده عادی در پایتخت ، همراه با بازخورد مثبت و هیجان انگیز ، واکنش ها نیز در مقایسه با سایر فیلم های هالیوود گزارش شده است.
به گفته ایرنا ، مقایسه حمله خرس در سریال “پایتخت” با آثار هالیوود چیزی جز ناامیدی برای مأمورین تولید سینمای ایران ندارد و ما را از نمونه های سینمای ایران که با حیوانات وحشی سروکار دارد ، نادیده می گیرد. در حالی که سینمای ایران با تکیه بر عملکرد جلوه های ویژه ، می تواند خالق در معرض جذابیت بیشتری در معرض شخصیت فیلم های خود با حیوانات باشد تا لحظات نفس گیر در فیلم ها ایجاد شود.
پس از حمله بحث برانگیز خرس به خانواده معمولی در پایتخت ، همراه با بازخورد مثبت و هیجان انگیز ، واکنش هایی نیز گزارش شده است که این توالی با سایر فیلم های هالیوود مقایسه شده است. صرف نظر از این واقعیت که “پایتخت” یک سریال خانوادگی در درام است که مأموریت خود را به عنوان مخاطب ایرانی تعریف کرده است ، نه یک سریال با فضای ویژه سینمای و تلویزیون آمریکا.
با این حال ، پایتخت ، برخلاف فصول قبلی ، نیز وارد یک درام اجتماعی شد و فقط برای پیشبرد داستان برای کمدی آن وجود نداشت. از طرف دیگر ، به نظر می رسد که نویسنده با دو نوع کاشت برای حمله خرس ، مخاطب را با دو نوع کاشت آماده کرده است. یکی آنها لحن طنز سریال را در بحث و جدال نقی تغییر می دادند ، که زمانی سکوت می کرد و میهمان خانه مخاطب را گریه می کرد.
نویسنده برای حمله به خرس ، مخاطبان را با دو نوع کاشت آماده کرده بود. یکی تغییر صدای طنز سریال در بحث و جدال NAQI و TASK و دیگر کاشت رگهای فانتزی از همان توالی های ابتدایی.
این تغییر لحن هر دو فضا را برای مخاطبی که انتظار داشتند پایتخت همیشه بخندد و یک راه آهن خوب برای داستان بود ، فراهم کرد تا قهرمان راهی برای نجات خانواده شود.
دومی با کاشت رگهای فانتزی از همان ابتدای اولین قسمت از داستان که در این قسمت برداشت می شود. توالی هایی که از برخورد گراز با نقی تا پرواز شروع می شوند پراید پرنده می رود و حلقه را در معده هوما و بعداً حمله خرس می یابد. با این حال ، با مقایسه این سری با نمونه های خارجی ، هر دو سلیقه های مختلف مخاطبان ایران در حال سؤال هستند و فراموش می کنیم که سایر آثار داخلی به روش های مختلفی به تصویر کشیده شده اند.
اکنون که نمونه این قرار گرفتن در معرض پایتخت ترکیبی از واقعیت خرس در کمپر و استفاده از جلوه های ویژه است ، بررسی نمونه های دیگر جالب است. نمونه هایی که سالها بدون استفاده از جلوه های ویژه و جلوه های ویژه در سینما در سینما فیلمبرداری شده اند و برخی در سالهای اخیر با استفاده از جلوه های ویژه تولید شده اند.
خرس در سینمای ایران
فیلم “یک مرد ، یک خرس” یکی از نمونه های قدیمی است که در سال 6 تولید شده است. یک خرس از ابتدا با شخصیت اصلی داستان همراه است. خرس که هم خود و هم اطرافیان ادعا می کنند رم است و البته یقه او همیشه در دست این مرد است. او با یک نمایش با خرس در شهر درآمد کسب می کند. در صفحه سوم فیلم ، خرس به نظر می رسد وحشی است و برای نجات صاحب آن با پلیس و شخصیت های دیگر درگیر است.
مقایسه با آثار هالیوود چیزی جز خودکشی برای مخاطبان و عوامل سینمای ایران ندارد. EIBSA برای فرار از فیلمسازان از چنین تقابل و محروم کردن آنها از جسارت چنین لحظاتی.
با توجه به اینکه در آن سالها ، جلوه های ویژه ای در حال حاضر نبود قوی هستند ، به نظر می رسد که این سکانس کوتاه با یک خرس آموزش دیده فیلمبرداری شده است و به احتمال زیاد در حال مانور در روش تصویربرداری است تا حمله خرس واقعی به نظر برسد.
برعکس این فیلم “تاکسیدرمی” است که در چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر اکران شد. در این فیلم ، مطابق آنچه کارگردان محمد سبته در کنفرانس خبری می گوید ، هیچ خرس وجود ندارد. حمله خرس به حسن مهژونی و مجید صالبی در تونل ، همه جلوه های ویژه آب ، و کارگردان سعی کرد با ایجاد حس ترس در بازیگران و تکیه بر فیلمبرداری و نورپردازی ، حمله خرس را به تصویر بکشد.
جدا از حمله خرس ، نمونه های دیگری از شخصیت های اصلی داستان با حیوانات در سینما وجود دارد ، مانند دنباله رویارویی جاواد عزتی با تمساح ها در “آینه کیف” ، که در وسط لحن طنز آمیز فیلم وحشت ایجاد کرد.
همه این موارد نشان می دهد که سینمای ایران ، به ویژه این روزها ، با تکیه بر عملکرد جلوه های ویژه ، می تواند خالق قرار گرفتن در معرض جذاب تر شخصیت فیلم های او با حیوانات برای ایجاد لحظات جذاب در فیلم ها و سریال ها باشد و مقایسه با آثار هالیوود چیزی جز ناامیدی برای مخاطبان ایران و عوامل تولید ندارد. اوباس ، که فیلمسازان را از چنین برخوردهایی فرار می کند و آنها را از جسارت چنین لحظاتی محروم می کند.