مهسا بهادری: این فقط مربوط به رادیو و تلویزیون نیست ، حتی بودجه عظیمی که آن را دریافت می کند ، و این واقعیت که مخاطب مناسبی ندارد ، مشکل این نیست که فیلم سازی و سریال سازی در همه جا یک صنعت جهانی در همه جا وجود دارد. همه جا به جز در ایران. به عنوان مثال ، در سال 2024 ، صنعت تولید سری ترکیه با صادرات سری به بیش از 150 کشور جهان بیش از 500 میلیون دلار درآمد کسب کرد. 500 میلیون تومان با ضرب 80،000 تومان 40،000 میلیارد تومان. سریال های ترکیه طرفداران زیادی در کشورهای خاورمیانه ، آمریکای لاتین ، آمریکا ، استرالیا و اروپا دارند. با گسترش سیستم عامل های دیجیتال ، این سریال در حدود 200 کشور جهان نشان داده شده است و بیش از یک میلیارد نفر در سراسر جهان تخمین زده می شوند.
در این میان ، سریال سازی در حوزه هنرهای نماینده نه تنها فرومایه و فرومایه تلقی می شود ، بلکه فیلمبرداری های معروف در جهان نیز در آثار مختلف کارگردانی و تولید کرده اند. حتی برخی از منتقدین بر این باورند که به دلیل تسلط بر بلوک ها در صنعت جهانی سینمای تجاری ، سریال امروز صحنه ایده های روایت جدید و جسورانه و رسمی است.
اکنون ، در چنین دوره ای ، سریال سازی در ایران در رادیو و تلویزیون به طور طبیعی در جهت مخالف پیش می رود ، اما در شبکه سینمای خانگی سریعتر و سریعتر افزایش می یابد ، اما مشکل وضعیت مات این سیستم عامل ها و اینکه آیا این تولید و تولید و تولید و تولید و تولید و تولید و این است فرآیند سرمایه گذاری می تواند به منطقه سریال سازی ایران کمک کند؟
پس از این حادثه ، ما با شاهین امین ، منتقد مصاحبه کردیم که در زیر آن را خواهید خواند.
در مرحله اول ما Sedavsima داریم که بودجه 24 میلیارد تومانس دارد یکی یکی از وظایف او تولید سریال و سرگرمی مخاطبان است ، اما به غیر از عرصه بین المللی ، او نتوانسته است به اصطلاح سریال های Khyen Khyen Kholut Ken در صحنه داخلی تولید کند ، حداقل در این رسانه نه به شدت کاهش یافته است؟
نه تنها در سریال سازی ، بلکه در سایر مناطق تئاتر ، حوزه فعالیت به دلایل طعم یا دلایل اقتصادی محدود شد. دلایل این محدودیت ها چیست؟ چرا بیشتر سریال ها کیفیتی ندارند؟ چرا تلویزیون بخش بزرگی از بینندگان خود را از دست داده است؟ یا چرا سریال های محبوب که تولید و پخش می شوند بر روی سیستم عامل ها می توانند تولید شوند یا حتی از طریق تلویزیون پخش شوند؟ اگر هنوز به این آثار نگاه می کنید ، هیچ چیز بدی اتفاق نمی افتد. بنابراین چه تفاوتی با پخش در تلویزیون یا روی یک سیستم عامل وجود دارد؟ آیا این سریال ها در دو کشور مختلف با قوانین مختلف تولید و پخش می شوند؟ این وضعیت بسیار عجیب است و در واقع نشانگر شکست در حوزه مدیریت ماکرو فرهنگی است ، مگر اینکه دلایل متغیرهایی داشته باشد که برای ما شناخته نشده است. جالب است که برخی از سری های ظاهراً آزمایش شده از دهه 60 و 1970 نه امروزه تولید می شوند و نه پخش می شوند. سریال هایی مانند “رانا” ، “میوه ممنوع” ، “شب بره” و … چه چیزی تغییر کرده است؟ بنابراین نیازی نیست به جای ارائه آمار مورد نظر خود در مورد تعداد تماشاگران ، به این سؤالات پاسخ دهید؟ وجود یک سری از طعم ، جناح و محدودیت های شخصی باعث شده است که Sedavsima به طور کامل از منطقه نمایش کنار بگذارد ، در حالی که به نظر می رسد که مدیر Sedavsima در سالهای اخیر وظیفه سرگرمی و سریال سازی را برای خود انجام نداده است یا حداکثر مشاهده آن عنصر جذب تنها بخشی از طعم و مزه ای است که جامعه تعریف می کند.
آیا برای سرگرمی رادیو و تلویزیون بد است؟
سرگرمی یکی این یکی از مهمترین کارکردهای رادیو و تلویزیون است. مشکل این است که مردان دیدگاه محدودی از سرگرمی دارند و فقط به سمت طعم یک کلاس خاص هدایت می شوند. اگر مکالمه مضر و مبتذل نباشد – با تعریف گسترده ، عمومی ، مشترک و محدود و بسته – کافی است.
چه اشتباهی کردیم که کشورهای همسایه از ما پیشی گرفتند؟
این داستان بسیار ناگوار و غم انگیز است که تولید کنندگان کشوری مانند ترکیه حدود 20 سال پیش به ایران آمدند و گفتند که ما می خواهیم از تجربه آنها در زمینه سریال سازی استفاده کنیم. چه اتفاقی برای سریال سازی ما افتاد؟ در این 20 سال ما هم در تولید صنعتی و هم با کیفیت بازگردیم.
بیشتر بخوانید:
مشکل صنعت تولید سری ایران چالش های سیاسی / پیش نیاز موفقیت در بازارهای جهانی بهبود کیفیت سری است
Türkiye با تولید سری 40،000 میلیارد Toman درآمد کسب می کند و رادیو 24000 میلیارد میلیارد تومان را صادر می کند
مدیران و بازیگران مانند گذشته هستند ، اما چرا آنها 20 سال پیش می توانند این کار را انجام دهند و اکنون نمی توانند این کار را انجام دهند؟
حسن فتی همان حسن فتی است ، چرا او سریال را در خارج از تلویزیون می سازد ، چرا باید “شهره” را در خارج از تلویزیون بسازد؟ آیا حسن فتی می تواند “میوه ممنوعه” را برای تلویزیون تهیه کند؟ پاسخ واضح است: نه! دلیل آن همان است که من قبلاً گفتم که دایره متقاضیان از روز به روز باریک تر و کوچکتر شده است. می بینید ، هنوز هیچ کس نمی داند که چرا “87 متر” Kianoosh Ayari پخش نمی شود ، و نکته جالب تر این است که هیچ توضیحی مفصل وجود ندارد.
Sedavsima مدتهاست که Kianoush Ayari را تقریباً 3 میلیارد تومانس شلوغ کرده است.
جدا از سؤال مالی ، هیچ کس هنوز مشکل اصلی این سریال را ذکر نکرد ، این بدان معنی است که ما باید اعتقاد داشته باشیم که این کار ضعیف تر از بقیه سریال های تولید شده در تلویزیون است؟ حتی اگر فرض کنیم که “87 متر” Kianoush Ayari کار ضعیف اوست ، من نمی گویم که او آن را ندیده است ، اما قطعاً بهتر از بسیاری از آثاری است که در تلویزیون نشان داده شده است که ما نمی توانیم نادیده بگیریم بشر
بگذارید فرض کنیم که “87 متر” اثر Kianush Ayari کار ضعیف اوست. من نمی گویم که او آن را ندیده است ، اما قطعاً بهتر از بسیاری از آثاری است که در تلویزیون نشان داده شده است.
آیا هنگامی که فرستنده مانند HBO و Netflix وارد ایران می شوند ، به کانال تلویزیون خانگی آسیب می رساند؟
سینما ، سریال سازی و کلیه آثار بصری در زمینه درام تابعی از متغیرهای جامعه است. در حقیقت ، شروع یا همکاری با شبکه های خارجی یک بحث کلان اقتصادی در خارج از چارچوب سینما و رادیو است. به راحتی می توان گفت که باید شبکه های جهانی ایجاد شود ، اما این موضوع خارج از مسئولیت آقای جبالی یا به عنوان مثال وزیر وزیر است.
اگر اکنون می توانیم این رابطه را برقرار کنیم ، آیا به هزینه سیستم عامل های داخلی یا مزیت آنها؟
آنها از بسیاری از تماشاگران استقبال می کنند ، اما به یاد داشته باشید که سیستم عامل های خود ما نیز به شکل گلخانه ای هستند. عجیب ترین چیز این است که حتی در این فضای محدود شفافیت مالی وجود ندارد. واگذاری بودجه و وسایل مالی تلویزیون تا حد زیادی شناخته شده است. اما گردش سیستم عامل های ما چیست؟ با این ردیف ها و شماره هایی که می شنوید ، ظاهراً گردش مالی شما می تواند به 3 تا 4 میلیارد تومان در سال برسد. این سرمایه گذاری چگونه پرداخت می کند؟
سکوهای خود ما نیز مانند گلخانه رشد کرده اند. عجیب ترین چیز این است که حتی در این فضای محدود شفافیت مالی وجود ندارد و ظاهراً گردش مالی شما می تواند به 3-4000 میلیارد تومان در سال برسد.
آیا این بدان معنی است که سیستم عامل ها هیچ بازده سرمایه گذاری ندارند؟
منظور من این است که آیا فکر می کنید این پول از فروش پهنای باند و حمایت مالی دریافت می کند؟ من فکر می کنم بسیار دشوار است. همه سیستم عامل ها در یک اقتصاد غیر شفاف واقع شده اند. اگر شما غیر شفاف باشید و واکنش نشان ندهید ، مشکلاتی وجود خواهد داشت و پایدار نخواهد بود ، به همین دلیل تصور می کنم که سیستم عامل ها با این دستورالعمل طی چند سال از بین می روند. آقای سرتیپی همچنین گفت که 90 ٪ از سکوها سودآور نبودند. در این میان ، می شنوید که سریال هایی وجود دارد که هزینه های آنها به 300 تا 400 میلیارد تومان می رسد و هزینه های تولید سری شهری بین 8 تا 10 میلیارد است. چه کسی این پول را می دهد و بازگشت سرمایه چگونه است؟ اکنون سرمایه گذاران به دلایلی آماده پرداخت این هزینه های بالا هستند. اما اگر هیچ قانون تجاری و محاسبه سود و زیان وجود نداشته باشد ، حضور شما دائمی نخواهد بود.
اگر روزی امکان شرکت در شبکه های جهانی وجود داشته باشد ، یک وضعیت اقتصادی شفاف در زمینه تولید و تابش سریال سازی ما باید در ابتدا غالب شود تا مشارکت یا سرمایه گذاری تحقق یابد و نتیجه مطلوب حاصل شود. یا این اتفاق نمی افتد یا منجر به نتیجه پایدار و مفید برای کل منطقه نمایش بصری نمی شود.
سیستم عامل ها با این سفارش در چند سال سقوط می کنند ، 90 ٪ از سیستم عامل ها سودآور نیستند ، گفته می شود که سریال وجود دارد ، هزینه هایی که به 300 تا 400 میلیارد تومان می رسد و هزینه های تولید سری شهری در هر یک است 8 تا 10 میلیارد تخمین زده شده دنبال کنید.
بنابراین هدف این سیستم عامل ها به اندازه کار فرهنگی نیست ، بلکه درآمد کسب درآمد است؟
هیچ مشکلی در کسب درآمد وجود ندارد ، اما فقط با شفافیت و یک برنامه مالی روشن می تواند یک مزیت جمعی به همراه آورد.
بنابراین تا حدودی می توان گفت که فقدان روابط بین المللی به نفع سیستم عامل های داخلی صحبت می کند.
شاید من دقیقاً نمی توانم آن را بگویم ، یا حداقل نمی دانم. اما به طور کلی و در همه جای جهان ، یک اقتصاد آزاد و شفاف برای همه در طولانی مدت با رعایت پارامترهای اقتصادی و قوانین تجارت یک مزیت است. اگر شفافیت وجود داشته باشد و قوانین تجاری مشاهده شود ، جریان پول و جریان خروجی مشخص است. در چنین شرایطی ، دستمزد برخی از افراد کمتر به پنج برابر نرخ تورم افزایش نمی یابد. تولید کننده ابتدا از تولید سود خود دست نمی برد. دستمزدها به دلیل مهارت و تأثیر رشد می کنند ، نه بر اساس ارتباطات اجتماعی. یک بازیگر ، کارگردان و فیلمنامه نویس که برخی از فیلم ها یا سریال ها را فروخته است ، حقوق او را کاهش می دهد و ضرب نمی شود. سرمایه گذار ، هزینه ها و برنامه تجاری شناخته شده و در دسترس است.
اگر شفافیت وجود داشته باشد و قوانین تجاری مشاهده شود ، جریان پول و جریان خروجی مشخص است. در چنین شرایطی ، دستمزد برخی از افراد کمتر به پنج برابر نرخ تورم افزایش نمی یابد. تولید کننده ابتدا از تولید سود خود دست نمی برد
۲۴۵۲۴۵