Gholamreza Khan Minbashian (1-5) ، با نام مستعار Salar Moez ، یکی او یکی از شخصیت های برجسته تاریخ موسیقی ایرانی است. وی به عنوان پیشگام در نوسازی موسیقی نظامی و سردبیر روشهای مدرن تدریس در این زمینه شناخته می شود. فعالیت های وی نه تنها به تکامل موسیقی کلاسیک و نظامی ایران کمک کرده است ، بلکه راه را برای ورود ایران برای ورود به زمینه موسیقی بین المللی مدرن هموار کرد.
Gholamreza Khan Minbashian در سال خورشیدی در تهران متولد شد. او آموزش موسیقی خود را در شاخه موسیقی دارالفونون تحت نظارت نوازنده فرانسوی مسی لوگوم آغاز کرد. وی پس از اتمام تحصیلات خود ، به عنوان مربی در همان موسسه کار کرد و سپس برای تکمیل دانش خود به هنرستان سن پترزبورگ در روسیه رفت. در آنجا ، وی تحت نظارت ریمسکی کورسکوف ، آهنگساز مشهور روسی آموزش دیده بود. این دوره به او کمک کرد تا با موسیقی کلاسیک اروپا و تکنیک های ارکسترال آشنا شود.
فعالیت های نظامی و ایجاد دفتر موسیقی ارتش
پس از بازگشت به ایران ، میناباشیان به تیپ قزاق پیوست و سرپرست گروه موسیقی شد. در طول جنبش قانون اساسی ، به دلیل حمایت مشروطه ، وی از تیپ قزاق استعفا داد و به فرانسه رفت. به محض بازگشت ، وی به عنوان سرتیپ به گردان موسیقی عمومی این سیستم منصوب شد و در سال 6 دفتر موسیقی ارتش را تأسیس کرد. این اولین سازمان متمرکز برای آموزش و استاندارد سازی موسیقی نظامی در ایران بود.
در سال 4 ، مینهباشیان مدرسه ای را برای تدریس موسیقی نظامی به نام “کلاس موسیقی” تأسیس کرد و تدریس کرد. این یک دوره چهار ساله از کلاس بود و غیرنظامیان نیز می توانند در موسیقی کلاسیک (غیرنظامی) شرکت کنند و یاد بگیرند. او از کتابهای ترجمه شده از فرانسه به فارسی با کمک مازین الدالله برای آموزش الهیات ، موسیقی نظامی ارکسترال و هارمونی استفاده کرد. جزوات همچنین با قلم وی در مورد ابزارهای خودآزمایی و بادی نوشته شده است ، اما منتشر نشده است.
در سال 4 ، مینهباشیان دفتر موسیقی ارتش را تأسیس کرد و آن را با مدرک سرتیپ هدایت کرد. پس از هفت سال ، هنگامی که قانون منع دو حقوق از دو سازمان دولتی به تصویب رسید ، وی از دانشکده موسیقی استعفا داد. سرهنگ Alinaghi Vaziri به سرعت موسیقی نظامی را از برنامه های آموزشی خارج کرد ، زیرا آموزش موسیقی نظامی به طور مستقل در دفتر موسیقی ارتش ، تحت نظارت سالار موز و پسرش نصرالله (نصر الصالتان) بود. در سال 2 ، سالار مواز بازنشسته شد و پسرش نصر آل -سالتان او را جایگزین کرد.
موسیقی ایرانی و ردیف ماهور
سالار مواز نیز پیشگام در نوشتن موسیقی ایران در اروپا بود. برای اولین بار ، او بخشی از ردیف ماهور را با بازی حسین خان هونگفارین منتشر کرد و در تهران و لایپزیگ آلمان نوشت. در این ردیف ، علائم چهارم با نشانه هایی که در نوشتن عربی رایج بودند ، مشخص می شوند. این ردیف همچنین به لاوینیاک ، سردبیر دائر ycl المعارف موسیقی در فرانسه فرستاده شد و او با سالار موز در موسیقی ایران مکاتبات داشت.
مینباشیان با ترکیبی از موسیقی ایران و تکنیک های کلاسیک غربی ، آثاری را ایجاد کرد که در محافل نظامی و هنری اجرا می شد. او همچنین با پیانو موسیقی ایرانی بازی کرد و دوخت پیانو را برای یک چهارم پرده ها تغییر داد. وی معتقد بود دانش آموزان مدرسه موسیقی نیز باید با اصول موسیقی ملی آشنا باشند.
میناباشیان به عنوان پلی بین موسیقی قاجار و پهلوی
مین باشیان ، مانند حسین خان هونگففرین … یکی از نوازندگانی بود که علاوه بر تخصص در زمینه موسیقی خود (سیستم موسیقی) ، یکی از اولین کسانی بود که موسیقی ایرانی را به شبکه اروپا می نویسد و منتشر می کرد. او علاوه بر موسیقی رژیم ، به موسیقی ایران توجه ویژه ای داشت و سالهاست که به استادان معروف زمان خود منفجر می شد و با خط موسیقی ایرانی آشنا بود. او یکی از اولین کسانی است که سعی در اجرای این گره ها بر روی پیانو دارد و از آنجا که کوک پیانو فاقد موسیقی ایرانی در وضعیت استاندارد و بین المللی خود است ، وی پیانو را تغییر داده و نواخت و معتقد بود که دانش آموزان مدرسه موسیقی باید با اصول موسیقی ملی آشنا باشند. توجه که سالار مواز در آن دوره به موسیقی علمی ایران (ترکیب موسیقی ایرانی در درس) در واقع یک حکم اساسی برای اقدامات گسترده بیشتر بود که اهمیت آن در آن زمان مشهود بود. نبود و در واقع ، او اولین هنرمندی است که راه را برای ضبط موسیقی و آشنایی با نوازندگان ایرانی به روشی علمی باز کرده است. خالق سرودهای پرشور و ملی به درخواست وی در سال 6 بازنشسته شد و سرانجام 6 یادداشت آخر زندگی را بازی کرد و در شهر قم درگذشت.
خانواده و میراث
Gholamreza Khan Minbashian دو پسر به نام Nasrallah و Gholamhossein داشت که هر دو چهره برجسته در موسیقی ایران بودند. Gholamhossein Minbashian بنیانگذار ارکستر سمفونیک Baldieh و مدیر هنرستان موسیقی بالاتر بود و نقش اساسی در توسعه موسیقی سمفونیک ایرانی داشت. همچنین ، مهداد پهرباد (نوه غلامرزا) به عنوان وزیر فرهنگ و هنر در دهه 1980 مسیر هنری خانواده را ادامه داد. او همچنین در طول کار خود شاگردان برجسته را آموزش داد و در بین شاگردان برجسته سالار موز ، ضیا مختاری ، حسن رادمارد ، محمد نجمی ، مزیب رضانی و حسین علی وزیری.
کار و قطعات
اگرچه یادداشت های Salar Muaz تقریبا نادر است ، اما بسیاری از آثار به شکل سرود و باتلاق در دوران قاجار و پهلوی انجام شده است. از جمله قطعاتی که به او منتسب شده است “فانتزی مهور” ، “درآمد آواز خوافتان ، قرار دادن و پالیبولار” و ترتیب آهنگ های راکن الدین مختاری برای پیانو که در همان زمان منتشر شده است.
نقش میناباشیان در سرود ملی ایران
تاریخ سرود ملی در ایران نشان دهنده تحولات سیاسی ، اجتماعی و فرهنگی این سرزمین است. در این میان ، دو آهنگ “سلام شاهی” و “سلامت دولت علیه ایران” از اهمیت ویژه ای برخوردار هستند. مطالعه این دو اثر نه تنها نشان دهنده تحولات موسیقی ایران است ، بلکه نگاهی به تغییرات مفهومی در زمینه هویت ملی می اندازد.
“سلام شاهی” ، که در سال خورشیدی توسط آلفرد لامار فرانسوی برای ناصر الدین شاه ساخته شده است ، اولین قطعه رسمی سرود ملی در ایران است. این کار یک باتلاق پیانو بود که در مراسم دادگاه قاجر اجرا شد و بعداً در صفحه گرامفون در طول مظفر الدین شاه ضبط شد.
از ویژگی های این کار می توان گفت که ترانه سلام شاه بر اساس ساختار موسیقی سرگرد اروپایی و با ریتم باتلاق نظامی ساخته شده است و به عنوان “سلامی شاه” به عنوان سمبل وفاداری به خود شاه اجرا می شد و در مراسم رسمی و دادگاه مورد استفاده قرار می گرفت.
در سال خورشیدی ، مینهباشیان ترانه ای به نام “سلامت دولت علیه ایران” ساخت ، که به عنوان اولین سرود رسمی ملی ایران شناخته می شود. این سرود در 1 تیر 2 اجرا شد و نمادی از هویت ملی در هنگام انتقال به قانون اساسی. این سرود با مضامین میهنی و بدون تمرکز بر پادشاه ، بازتابی از آرمانهای مشروطه بود.
این کار با ساختار ساختار و عملکرد رسمی متفاوت بود. بر خلاف “سلام شاه” ، سرود بر مفاهیم ملی و میهن پرستانه تأکید کرد و از تمرکز روی شاه خودداری کرد و همچنین بر اساس ساختار موسیقی ، مقامات موسیقی ترکیبی ایرانی با هماهنگی غربی را ترک کرد.
در کنار این اختلافات ، اختلافات در مورد این دو اثر نیز ذکر شده است. اختلاف نظرهایی وجود دارد که یکی از این دو اثر را می توان به عنوان “اولین سرود ملی ایران” معرفی کرد:
1. چشم انداز سلطنتی: برخی از مورخان موسیقی “سلام شاه” را به عنوان اولین سرود ملی به دلیل استفاده رسمی می دانند.
2. چشم انداز قانون اساسی: دانشمندان مستقل “سلامت دولت علیه ایران” را به عنوان اولین سرود با محتوای و عملکرد ملی شناسایی می کنند.
ملودی “سلام شاهی” در سال 6 توسط بیجان تاراگی با ترانه ای به نام “جاوید واتان” بازسازی شد و با صدای سالار آقایلی اجرا شد. این بازسازی نشانگر تداوم و اهمیت این ملودی در حافظه تاریخی ایران است.
تأثیرات و چالش های تاریخی
سالار مواز به عنوان “پدر موسیقی نظامی مدرن ایران” شناخته می شود و نقش وی در اسناد تاریخی و خاطرات هنرمندان مشهود است.
میناباشیان در دوره ای فعال بود که موسیقی ایرانی تحت تأثیر دو جریان سنتی و مدرن قرار گرفت. رویکرد وی به ترکیب این دو جریان با هم روشنفکران و هم مقاومت محافظه کارانه روبرو شد. با این حال ، تأسیس مؤسساتی مانند اداره موسیقی ارتش و دانشکده موسیقی ساختاری منسجم برای آموزش موسیقی در ایران ایجاد کرد که برای ده ها سال باقی مانده است. مینهباشیان را باید پیوند بین موسیقی قاجار و پهلوی در نظر گرفت. او با آموزش دارال فنون و تحصیل در روسیه در هر دو فرهنگ موسیقی شرقی و غرب همزمان آموزش دید.