پس از چهار سال از فصل ششم پایتخت ، سیروس مغادام گفت که چگونه تیم و سکانس های مهم فصل دوم جمع آوری شده اند و مردم در این چهار سال درباره این سریال می گویند.
پس از انتشار مجموعه محبوب “پایتخت 2” و ضبط این سریال ، در مصاحبه ای با انتشار مجموعه محبوب “پایتخت 2” و ضبط این سریال برای جذب مخاطب ، پس از انتشار مجموعه محبوب “پایتخت 2” و ضبط این سریال برای جذب مخاطبان ابراز ، او به برخی واکنش نشان داد.
در اینجا بخش هایی از نظرات مهم کارگردان آورده شده است:
– من فکر می کنم ما به این فضای زرد و سطحی (حول دستمزد فاکتور) نمی رسیم. من فکر می کنم مجسمه این کودکان باید از طلا گرفته شود و به تئاتر شهر و دانشگاه های هنری عادت کند. کسانی که این سخنان را می گویند به کشورهای دیگر می روند تا ببینند که چگونه به هنرمندان خود احترام می گذارند.
ما به تاجیکستان رفتیم و قبر آنها برای هنرمندانشان ساختند ، مثل این بود که در بهشت می رفتند. شما افتخار می کنید محسن 5 سال در این پروژه شرکت کرده است و دیگر نبود. ما باید از بهترین ها قدردانی و احترام بگذاریم.
– در طی این چهار سال ، ممکن است رابطه ما با مدیران فرهنگی قطع شده باشد ، اما رابطه با مردم هرگز قطع نشده است. اگر ما به ایران و خارج از ایران یا در تاکسی و غیره سفر می کردیم ، سؤال این بود که چرا “سرمایه” پخش نمی شود؟ آنها نمی دانستند چه مشکلی وجود دارد. آنها نوستالژی خود را گفتند.
آنها برای تحویل سال خود با پایتخت عادت داشتند. ما همچنین به مشکل تیم تولید و تیم تولیدی اشاره کردیم که با خودمان در تماس بودیم. من این احساس را درک کردم که مخاطب هنوز منتظر است ، اما مجبور شدم اعتراف کنم که حتی این انتظار را خیلی سخت تصور نمی کردم.
– به محض اینکه “پایتخت” “Naber” بود و فقط در فصل 2 فصل 2 فراخوانده شد ، آنتن بود و سپس به نظر می رسید که تیمی از فصل 2 روی آنتن وجود داشته است. شما قوانین تلویزیون را می دانید که باید در آخرین قاب حرکت کنید. در این شرایط ، بسیاری از ما ترجیح دادیم به فعالیتهای شخصی خود برگردیم.
آقای Tonabandeh و سایر همکاران در پروژه های دیگر سر و کار داشته اند و پروژه ها نقش های خوبی و جوایز خوبی دریافت کرده اند. در نبود بیکار باشید و فقط می خواهید آنتن را با این سریال پر کنید. ارزش ها برای آنها مهم بود! البته این است که پس از یک کشف طولانی برای برقراری ارتباط و مدیران به درک و درک می رسند که SO -CALLED “در یک مسجد برای بدن” کمی طول کشید.
– من چند مکان دیگر گفتم و اکنون می گویم که “سرمایه” براساس روح محسن تانابهاند است. این بدان معنی است که ابتدا جرقه ایجاد می شود ، روح او به یک ایده می رسد و این روح اذیت می شود.
سپس او به ابزاری نیاز دارد تا آن را به صحنه بیاورد و کار من از مکانی شروع می شود که روح محسن به فناوری تبدیل شود که قرار است در سایت انجام شود. ایده او به بهترین شکل اجرا شده است و ما می توانیم با بهترین زاویه ها ، بهترین لنز و بهترین زاویه برداشت کنیم.
به همین دلیل ، این یک کار با تعامل بود ، اما فقط برای احترام و اعتماد متقابل به یکدیگر. من می توانم جرات کنم بگویم که هیچ درگیری یا ناسازگاری بین ذهنیت به عنوان یک خالق و من وجود ندارد که این موجود را شکل می دهد. درک کاملی از همه اینها وجود دارد.
– دنباله خرس در پایتخت به گونه ای گرفته شد که تمام حیوانات در سراسر جهان گرفته می شوند. فیلم “از Gerbestic” را تماشا کنید ، یا سایر فیلم ها دارای یک مدل خاص و فرمول خاصی هستند و ما از تجربیات مورد استفاده در سراسر جهان استفاده کرده ایم. هیچ کاری برای انجام دادن وجود نداشت. طبیعی است که یک حیوان به روش خود رفتار کند و عادات خاص خود را داشته باشد.
هرگز یک حیوان ، به خصوص حیوان مانند خرس ، آموزش دیده نمی شود. او کار خود را انجام می دهد ، او گرسنه می شود تا به سبک خودش غذا بخورد ، نه به سبک دیگری. به همین دلیل ، ما از تجربیاتی که در سراسر جهان شده است سوءاستفاده کردیم.
این بدان معناست که ما یک ماکسی را ساختیم که کمی بزرگتر از اتوبوس بود که مجبور شدیم چندین دوربین داشته باشیم و در واقع می توانیم خرس را که در این انبار شلیک شده بود دنبال کنیم. بعد از اینکه این ساختار را در پیاده نظام ساخته بودیم و می خواستیم خرس را به آنجا بیاوریم و به آنجا شلیک کنیم ، به این نتیجه رسیدیم که این کار را نمی کنیم.
به جای آمدن به ما ، بهتر است به خرس بروید ، زیرا حیوان می تواند دما را تغییر داده و به آن آسیب برساند. به مدت 4 ساعت وارد ماشین شوید و بیاید و این می تواند باعث آسیب روحی شود. نور زیاد می تواند ناگهان عصبی شود و همه اینها باعث شده است که ما به اصفهان و مکانی که خرس زیر سوال رفته است برویم.
همین ساختار توسط قرارداد غنا در اصفهان بازسازی شد و خرس با عزت و احترام به معیشت وارد دکوراسیون ما شد و ما هر کاری را که خرس با چهار دوربین انجام داد ، ضبط کردیم. ما کاری برای حرکت انجام دادیم. به عنوان مثال ، ما این نکته را که می خواستیم بوی سر کودک ، سالار را بوی دهیم ، بیان کردیم.
آنچه در تصویر در نزدیکی کودک دیده می شود ، در واقع بوی عسل می دهد. یا ما برای او ماهی درست کردیم. من فکر می کنم دو تا سه ساعت در آنجا بود و بعد خوابید و آماده بود.
– به یاد دارم که دنباله (نقی و تاشماغ) را بدست آورم ، Tonabandeh بازیگران را جمع آوری کرد و به آنها گفت: “بچه ها ، این توالی بهرام افشاری است. همه آنها باید در جهت بازی کنند. هیچ کس وجود ندارد.
البته این درست بود و من سعی کردم این لحن را در دوربین و موقعیت دوربین ها دنبال کنم. این بدان معنی است که نشان می دهد دوربین ها در کجا قرار دارند. بنابراین صدا نسبت به این سکانس بسیار حساس بود و بچه ها واقعاً کار می کردند. در واقع ، آنچه در مورد آن صحبت شد. به همین دلیل همه خوب هستند. حتی یک رحمت که دیگر در این دو برنامه نیست ، اما حتی اگر در دسترس باشد ، همه چیز خوب است.
ما به شوخی گفتیم که آنها سرکوب شده اند ، اما ما واقعاً ظلم نقی را برای اولین بار در این سکانس دیدیم. این فیلم ها پس از این سکانس که توسط الهام غفوری نشان داده شده بود در فضای مجازی پخش شد و برای من جالب بود. توالی هایی که ناقی در فصل های گذشته روی آن کار کرده بود و غیره در فلاش بک های سریال یافت شد و با این دنباله همراه بود.
در این سکانس وقتی که نقی صحبت می کند ، به او حق می دهیم و به محض اینکه دهان خود را باز می کند ، به او حق می دهد. این بدان معنی است که دنباله صحیح است. به نظر من ، این دنباله همه موارد درام است. سرکوب نقی و عدالت هوم و اعتراض فهیمه … همه ما می بینیم.
– حضور Ebers موقعیت نمایشی خاصی نداشت ، تنها در همان لحظه که او خواهد بود و او بالا می رود ، اما خرس استرس چشمگیر زیادی داشت. او از خط خط عبور کرد و این کار بسیار دشواری بود. بسیار درست بود که پیش بینی مالک بسیار مناسب بود که عسل را به هر کجا که نیاز داشت ، بیاورد. ما می خواستیم برای گراز بیشتر شروع کنیم و کل تجربه صحنه Ebern را در صحنه خرس تکمیل کنیم.